歌舞伎大師坂東玉三郎:崑曲男旦絕跡70年後重現

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歌舞伎大師坂東玉三郎:崑曲男旦絕跡70年後重現

　【進入論壇】　【推薦朋友】　【關閉窗口】 2008年04月08日 13:08

朱沿華

    “崑曲的音樂太美了，我聽著那音樂，然後告訴自己：噢，這就是中國的音樂。”

    3月25日，日本歌舞伎大師坂東玉三郎與蘇州昆劇院聯袂演出的《牡丹亭·楊貴妃》在日本京都南座結束了連續20天的演出，最後一場結束時，在觀眾長達15分鐘的熱烈掌聲中，幕布先後5次放下又被拉起，演員5次謝幕之後，帷幕方才落下。在同一個劇場，同樣的劇目，20場公演，容納1086人的南座場場爆滿，即使在中國，也是中國昆劇多年來沒有遇到過的盛況。

    坂東玉三郎是當今日本歌舞伎國寶級的大師，歌舞伎為日本的國粹文化，有著近400年曆史的南座劇場乃其發祥地；具有600多年曆史的昆劇為中國戲曲之母，《牡丹亭》又是其最高傑作；《牡丹亭》與坂東玉三郎在南座的結合，也使昆劇舞臺幾乎消失了70餘年的男旦得以重現芳姿，其背後的故事更像是一部傳奇……

    歌舞伎大師尋源昆劇

    在日本，坂東玉三郎是歌舞伎界一個赫赫有名的世襲稱號。如今的玉三郎為這一稱號的第五代傳人。他生於1950年，原名守田親市，幼年曾患小兒麻痹症。6歲開始跟隨十四世守田勘彌(即第四代坂東玉三郎)學習舞蹈，後成為其養子；7歲首次登臺，14歲正式襲名“坂東玉三郎”。半個多世紀的耕耘使之成為國寶級的歌舞伎女形(即男旦)，擁有“歌舞伎的奇跡”“夢之女”的美譽，著名作家三島由紀夫亦為其美貌與才華所傾倒。除歌舞伎外，他還涉獵舞蹈、舞臺劇、電影等眾多藝術領域，執導的影片曾入圍柏林電影節，與馬友友等國際一流藝術家有過堪稱經典的合作。

    30多年前，養父十四世守田勘彌問只有20歲的玉三郎：你將來想演什麼樣的戲劇？後者毫不猶豫地回答：“楊貴妃！”父親告訴他：你如果不能成為像梅蘭芳那樣偉大的男旦就不可能扮演楊貴妃。坂東說，他從小是聽著父母描述梅蘭芳如何傑出長大的。與中國所有的緣也始自於他對這位表演藝術大師的敬仰和追隨。

    因為推崇梅蘭芳，1987年玉三郎與人合力創作了歌舞伎《玄宗與楊貴妃》，並將其中的《楊貴妃》選段改編成舞劇進行公演。為此，他專程前往中國向梅蘭芳的傳人梅葆玖學習京劇《貴妃醉酒》。在學習的過程中玉三郎得知梅蘭芳的京劇表演受昆劇藝術的諸多滋養，於是萌生學習昆劇的念頭。5年前，玉三郎請人創作了日文版《牡丹亭》。在排練過程中，他又發覺不學昆劇很難演繹杜麗娘這個角色。1年前，他親赴蘇州探尋昆劇之源，並在那裏遇到了著名昆劇旦角張繼青。

    這次相遇令玉三郎一段沉睡的記憶甦醒：1986年，他曾在東京的國立劇場看過張繼青主演的昆劇《牡丹亭》。雖然當時還不了解梅蘭芳與昆劇、《牡丹亭》之間的相互關聯，但玉三郎還是被載歌載舞的昆劇藝術打動。“崑曲的音樂太美了，我聽著那音樂，然後告訴自己：噢，這就是中國的音樂。”看到《離魂》選段，杜麗娘推開窗戶望著窗外細雨愁雲深深哀嘆，思念著夢中的情人柳夢梅……玉三郎完全被昆劇特有的柔美、流麗、細膩陶醉。

    時隔22年，昔日的“杜麗娘”竟然站在了自己的面前！玉三郎真誠地提出了學藝的請求。學習開始後他又發覺，不學中文就不可能領會昆劇的精髓——就像是一種擺脫不掉的宿命，玉三郎在探尋昆劇之美的道路上越走越遠。

來源：中國新聞週刊

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